美学

当前位置:文化汇>美学>中国传统美学>正文

东汉时期的书法家,他的隶书作品是经典教材

来源:太一智慧书画艺术  发布日期:2019-08-06 22:02

隶书,有秦隶、汉隶等 ,一般认为由篆书发展而来,字形多呈宽扁,横画长而竖画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书用笔画符号破坏了象形字的结腹,成为不象形的象形字”。——编者按

历史上遗留下来的书法作品是非常之多的,但是历史越久远,其流传形式多以金石、碑碣的形式留存,给后世学习研究书法带来了无穷的方便。而很多包括摩崖在内的作品都是没有署名的,还有一些书法理论在研究时不能参考对照,无法证明其书法意义。

东汉时期的文学家、书法家、书法理论家蔡邕的书法作品却有署名,并且在书法理论方面也是历史记载,并且流传了几千年,成为各个历史时期人们学习、研究书法的重要人物之一。

东汉时期的书法家,他的隶书作品是经典教材

蔡邕《熹平石经》局部(资料图)

据说蔡邕少年时期十分聪慧,喜欢文学、数术、天文和音律,并且对书法也是十分痴迷,由于他所处的时代正是书体变化的时期,但蔡邕对篆书、隶书非常擅长,据有关资料表明,《熹平石经》就是由蔡邕所作,其法度严谨,字体宽博,是东汉代时期的标准隶书,在清代中期被有关书家视为学书必学之帖

很可惜,我们目前只能发现蔡邕所作的《熹平石经》这一篇作品,结合蔡邕的人格、学识和品德,认为他的作品如同他的人一样,刚正规矩,刚直不阿,贤良忠厚。主要表现在以下几个方面:

用笔老辣。

从《熹平石经》作品来看,每一笔都饱含作者的匠心,不论字的大小还是点画的处理上,都显示了蔡邕对书法水平的驾驭能力。一波三折是东汉时期隶书的主要特征,它不同于西汉时期的隶书,有自然而然的特点。因此,在用笔上,都以中锋为主,像是写篆,又是写隶,如果没有十分的功力是达不到这样的水平的。

变化丰富。

在字形的表现上,整体给人的感觉是整齐统一,但仔细观察,是统一中有变化,变化中有统一,这就是书法的最高艺术形式。它的每一个字大小基本相近,而点画处理上粗细有别,特别是篆隶相间,个别部首仍然采用了篆书的写法处处理手法,因此就显得高古拙朴。在一些点画的书写中,尽量使字向外扩张,彰显出汉代妙品的宽博气象。

雍容大度。

蔡邕在历史上是一位性格耿直、在朝廷敢于直言的人,曾因自己的直言被判入狱,得罪了不少人。但对于自己的家人却细心入微,他的母亲因病卧床三年,蔡邕就三年没有脱衣睡过觉,以便及时照顾母亲的起卧。他也培养出了历史一位优秀的才女蔡文姬,成为后世众多女性学习的楷模。

由此可以得知,学习书法为什么要加强人的修养,因为书法不仅仅是字形是否好看的问题,而是字形背后所承载的含金量。蔡邕的书法就像他的人品一样,刚正有力,又有宽容之态,这种宽容不是留给那些弄虚作假的人,而是给予积极向上的人的。

学习方法。

学习蔡邕的书法作品,要注意从三个方面做好:一是要了解一些篆书书法知识,因为他的隶书参揉了一些篆书意味,并且用笔上也多以篆籀笔法,可以说篆书是基础。二是注意字形的变化,虽然它的字形基本上大体相同,但是其中点画的变化是非常丰富的,不能因为字形一样而使点画缺少了变化。三是要把握好用笔和笔势,用笔上宜以中锋为主,做到“逆入、涩进、紧收”的原则要求,注意有些横画中的“一波三折”的写法和点画之间的笔势,使字更有生命力。

原文标题:学习书法不可越过这位东汉时期的书法家,他的隶书作品是经典教材

免责声明:本网站发布文章及图片除特殊标注原创内容外均为网络整理,已知原作者及出处均已标注,著作权以及版权归原作者所有,若有内容侵犯到您以上权益,请发邮件至[email protected],我们会第一时间处理。

上一篇文章: 美学的极致在宋朝,越簡單,越難

下一篇文章: 大明朝的汉服之美



分享到各大社区