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中国书画中的“题画”

来源:中国当代艺术网  发布日期:2020-04-10 17:32

清钱杜《松壶画忆》:“画之款识,唐人只是小字,藏树根石罅,大约书不工者,多落纸背。至宋始有年月记之,然犹是细楷一线,书无两行者。惟东坡行款皆大行楷,或有跋语三五行,已开元人一派。”——编者按

纵观中西绘画艺术可以看出,中国书画习惯留白,而西方绘画则是画满。中国画的空白引出了题中国画的能力和学问,使中国画成为诗或文、书、画、印四者有机结合的综合艺术。

清钱杜《松壶画忆》:“画之款识,唐人只是小字,藏树根石罅,大约书不工者,多落纸背。至宋始有年月记之,然犹是细楷一线,书无两行者。惟东坡行款皆大行楷,或有跋语三五行,已开元人一派。”清方薰《山静居画论》亦云:“古画不名款,有款者亦于树腔石角题名而已。”二人所言,不烦取证。

画有一定落款处,行数或长或短,或双或单,或横或直,变化多端,题得其所则相称,不得其所则不称。因此,画固有因题而益妙,亦有因题而败者。借题发挥,感慨寄托自然;书法狂放洒脱,与画面十分协调,能收相得益彰之效。

题画的学问,下述三方面不可或缺:一是文学精,即自作诗文精妙,或借古诗文贴切;二是书法精,不但题的书法本身精,还必须与画面协调,如狂草再精,也很难题在工笔画上;三是构图精,上文所谓“画有一定落款处”也。

文章原标题:探寻国画里“题画”的学问

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