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李在《松溪访友图》赏析

来源:收藏快报 文/姚悦  发布日期:2021-05-18 21:59

李在于山水中,能作“细粗”两种风格:细路学的是北宋绘画大家郭熙;豪放粗笔宗的是南宋时期杰出画家马远、夏圭。李在浸淫前贤笔墨,笔致古劲灵动,功力严谨幽深,细处入精微,豪放多雄奇,内含意境突耸高远,笔墨之势大气巍峨。——编者按

绘画进入明季,笔墨艺术风格出现了两大亮点。一是供奉内府的宫廷画师,另为注重内涵笔墨个性的文人画家。宫廷以李在、戴进、谢环、石锐、周文靖为供奉内府画师代表;文人则以沈周、唐寅、文征明及“青藤白阳”为山林画家主流。可以毫不夸张地说,明代绘画乃继宋元绘画后,又重新凸显出流派纷呈的繁荣景象。供奉内府的宫廷画师李在,就是宣德期最具影响力的杰出画家之一。
  李在(?—1431),明代著名画家,字以政,号一斋,福建莆田人,迁居云南,后召入京。宣德时与戴进、谢环、石锐、周文靖同待诏入直仁殿,为金门画史,被尊为宣帝期最杰出的宫廷画家之一。其精工山水、人物、鞍马。若按画史论,戴进应榜列明季宫廷山水画家第一,这应是不争之理,且戴进在画史上的名气很大,浙派绘画的开山鼻祖,可说是如雷贯耳,对后世影响深远。就知名度而言,后人一般多知道画家戴进之名,而鲜知李在绘画之名。当然其中一个原因,是由于李在存世绘画稀少,故画名不显;而戴进各科绘画皆通,于山水、人物、花鸟、鞍马、虫草无所不善,且山水成就最高。然而戴进秉性刚直,遭谗言逐宫放归。戴进离开后,山水笔墨略逊于戴的李在,顺理成章地跨入了宫廷画家第一。绘画笔墨讲的是真才实学,尤其是效忠朝廷的宫廷画师,如果不是笔墨精逸的真正好手,几乎难以在宫廷内府生存或出名的。明代宫廷画家有几百上千之众,被称为“百工杂流”。他们的身份多来之于民间,不少人多为民间的能工巧匠,有的身怀绝技,有的能作工程浩大的巨幅壁画,多可入名匠画工之列。机遇很重要,有的入宫画匠,一生未见皇上,也就更谈不上“效忠”皇帝了,就是画得再出色,也将永无出头之日。相比之下,李在的运气算拔众的了。
  李在为人十分精明,他决不甘心拾人牙慧,而是想方设法利用自己的绘画专长接近皇上。由于自己不懈的努力,其绘画大作,终于引起了皇上的关注和赏识,而封为金门画史,时常御前伺候。李在于绘画上,非常刻苦勤奋,对宋画名家的艺术真品,常常细心揣摩。其所临历代古画名品,几可与古人绘画神似乱真。李在于山水中,能作“细粗”两种风格:细路学的是北宋绘画大家郭熙;豪放粗笔宗的是南宋时期杰出画家马远、夏圭。李在浸淫前贤笔墨,笔致古劲灵动,功力严谨幽深,细处入精微,豪放多雄奇,内含意境突耸高远,笔墨之势大气巍峨。
  李在这幅《松溪访友图》,绢本设色,尺寸162×88厘米,“百缘堂”珍藏。一般古人绘画中的《松溪访友图》或《溪山访友图》的题材比较多,指的多是高士隐逸林泉的故事。深秋的高山峻岭,古柏苍松,意出奇势,烘托出画面的幽静。远山空蒙的亭台及若隐若现的房宇,深置仙境浩渺的云雾之中。骑马已过曲桥的儒雅文士,携带仆僮四人,兴兴来到多年未曾相见的旧友门前,急命随从轻声叩门,马前的左右小僮,表情神态各异,忠实挑担的老仆,正随后踽踽而行。画面笔势精整雄健,松风高壁峰峦秀拔,山涧溪水,潺潺流过。变幻云烟,仿似梦境一般。李在画中之笔,宗的是李成、郭熙一路细劲雄奇之风。

文章原标题:品赏明代杰出宫廷画家李在《松溪访友图》

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